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9. 大师课

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一曲后,宋熙和放下弓,还有余韵飘散在空中。宋熙和微微侧头:“你听出来了吗?”

顾梓聿怔怔地点头,手指紧攥着琴弓:“师兄,您演奏的节奏……比乐谱上的要更自由一些。”

“自由,但有分寸。巴赫的音乐是结构性的,像建筑,但真正的演奏不是一板一眼的死板,而是有呼吸的。”他抬眼看着顾梓聿,“试试看,用你之前学到的,别刻意去追求留白,而是用你自己的声音去歌唱,想象,想象流水,想象空气流动,让乐句自己去呼吸。”

顾梓聿深吸一口气,屏息片刻,手指落在琴弦上,试着放松。他这次不去在意音准,试图忘记自己的练习痕迹,只让心中的歌唱带领他的右手,弓速渐渐舒缓下来,不再急着奔向高潮,而是让旋律自然展开,去追寻那种流动感,去感受那份空白带来的轻盈与深远。当音符不再只是排列的符号,而是连贯的叙述,一种新的律动在音乐里生长。

就在这一刻,他突然明白了时间在音乐中的意义——停顿的重量,延音的张力,音符之间的呼吸感。

宋熙和的眼神柔和下来,轻轻点头。

“很好,这是我最开始打算教你的三节课。”他的声音透着一丝满足,“现在,我们来谈谈梅纽因。”

梅纽因?

宋熙和打开休息室的窗子,冬日的寒风呼啸而入,将顾梓聿吹了个清醒。刚刚演奏完的残响仿佛还在空气里流淌,男孩疑心自己的耳朵是不是有点幻听。

哪个梅纽因?那个由20世纪最伟大的小提琴家(之一)耶胡迪-梅纽因勋爵设立的、为世界范围内22岁以下的青少年小提琴手参加的最负盛名的国际小提琴比赛?

“你该去试试。”

宋熙和坐在钢琴旁,语气平稳,却带着不容置疑的笃定。

顾梓聿垂下视线,指尖无意识地摩挲着琴弓——梅纽因国际小提琴比赛,被称为“天才的摇篮”,许多顶级小提琴家,都曾在这里崭露头角。宋熙和也是在19岁拿了青年组的冠军后,获得了大量的曝光,慢慢成为了一名独奏家。

他当然想去,可是……

“师兄,我真的适合吗?”

顾梓聿轻声问道,语气里带着一丝不确定。

宋熙和抬眼看他,眼神中流露出一丝微妙的情绪,更多的是对小孩的这个态度感到有些……好笑?

“你觉得你不适合?”

他的声音依旧平稳,但微微扬起的眉梢,显然对这个问题持有异议。

顾梓聿当然知道自己小提琴拉得不错,可“不错”并不意味着“足够”。是,他这么多年来都是乐团里的首席,能够带领整个弦乐组,和指挥配合默契,他也不缺演出经验,可乐团和独奏毕竟不一样,他好像从来没独自一个人站上过真正的舞台,他不知道自己在世界的坐标轴上究竟处于什么位置,不知道自己和那些真正的天才之间有多少距离。

“师兄,作为乐团首席,我很有自信,但是独奏,我从来没比过赛,第一场就去梅纽因,是不是有点太…”

宋熙和的声音平静,带着一种不可置疑的自信:“放心,你比你自己想象的要好。问题不是你的水平,而是你一直作为乐团活动,也许是欠缺了些独奏的经验,但我可以帮助你,发现你自己独特的声音。”

“乐团首席和独奏家之间最重要的区别就是,独奏家要有自己的声音,要能在乐队面前独立存在,乐团的工作是制造和声,而独奏家的任务是引领整个音乐的方向。”

“你现在的问题主要有三点。”

“第一,乐团里的首席要平衡音色,而独奏家要塑造音色。你的音色很好,但它还不够’个人化’。换句话说,你需要找到属于自己的声音,而不是一个能融进弦乐组的声音。”

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